Jan Hendrych

„Když jsem byl vyzván a udělal jsem konkurs na akademii, nastoupil jsem jako profesor. Ještě čtyři měsíce jsem restauroval celou fasádu domu na Letné. Původní výkresy tam byly od Alfonse Muchy. Bylo to opršené, štukatury byly spadlé. Na lešení jsem to tam nalepoval. Dělal jsem tam jako zedník. Studenti, kteří mě znali, chodili ze školy, mě vídali na lešení, jak tam dělám nějaké kudrliny, byla to až sranda. Na akademii jsem nastoupil v devadesátém roce. Vyzvali mě studenti z akademie i z UMPRUM. Mně to bylo jedno. Já jsem původně absolvoval UMPRUM, na akademii jsem dělal aspiranturu. Učit na akademii jsem šel proto, že jsem viděl, že tam dělá konkurs třeba Nepraš a někteří lidé, které jsem znal. Vybrali mě lidi, co byli v komisi. Byl tam Knížák, Zoubek a další, už si to nepamatuji.“

„Po roce 1968, 1969 už to nešlo. Jak byl rozpuštěný svaz výtvarníků, byli jsme vedení jako živnostníci, aby nás nezavřeli pro příživnictví. Trvalo pět, šest let, než jsem mohl zase vystavovat. V Mánesu jsem měl nějaké nevhodné výroky a řekli mi, ať už tam nechodím. Nevěděl jsem, co budu dělat, čím se živit. Jedno dítě už bylo na světě. Protože jsem byl snad docela slušný v modelech, jeden kolega – restaurátor, který měl papíry, si mě vzal na lešení a dělal jsem na jeho jméno. Dělali jsme napůl, ale psalo se to na něj. Na Jirku Laštovičku. A to mi vydrželo 30 roků. I když časem, protože mě někteří restaurátoři, kteří byli v komisi, znali, řekli mi, abych to psal na sebe, že u nich v sekci restaurátorů by to prošlo. Takže po pěti letech už jsem mohl pracovat oficiálně.“

„Třeba ten sochař, ten Háma, ten to bral hrozně vážně. Vždycky se tak rozčílil, že zčervenal jak krocan. Ten architekt, se kterým jsem dělal, měl jiný názor, než měla ta komise a on ho vyhnal ven, a ať tam nechodí a přijde za 14 dní. Bývaly to někdy urputné boje." - „Mně tohle připadá důležité, protože to vypovídá o fungování toho systému, o kterém se málo ví.“ - „Byl to sovětský systém, který se opsal, okopíroval a uplatňoval se tady. Jenomže jestliže v Rusku někdo po Říjnové revoluci věřil, že ten systém může fungovat, tak tady už tomu kromě čtyř lidí nevěřil nikdo. Všichni věděli, že to je švejkovina. Protože šlo o prachy. Je důležité, aby se lidi uživili, tak to nebyla zase taková sranda. Lidi, kteří nebyli ani u výtvarného fondu, neměli co jíst. Třeba Pepíček Steklý, restaurátor, podepsal Chartu 77, a když byla velká restaurátorská výstava, kde byly jeho věci, které spravil, v katalogu nesmělo být jeho jméno. Musel být umlčen, zamlčen. To bylo středověce nesmyslné.“

„Výtvarníci vždycky byli živnostníci, odjakživa. Když se chtěl někdo dobře živit, dělal třeba Rudoarmějce. Kdo takový nebyl, tak to nedělal. Ale zase byla taková věc, že například ministr vnitra Barák sbíral díla umělců, kteří nesměli vystavovat. Třeba Zrzavého nebo Tichého. Soukromě je kupoval, aby to nikdo nevěděl. Měl sbírky. Byl tak chytrý, že věděl, že to má hodnotu. To jsou takové anomálie.“

„Chodili jsme do Střešovic do hospody u hřiště. Chodili tam kluci Placákovi, znal jsem je oba, i paní Placákovou, která dělala zdravotní sestru. Pana Placáka, doktora, jsem znal spíš jen od vidění z koncertů. Ale znali jsme se jako rodiny. Vedli jsme různé vlastizrádné řeči a nějaký dobrák nás napráskal. Zkrátka asi za týden mi přišlo, že mám přijít na Bartolomějskou na nějaké úřední vysvětlení. Myslel jsem, že to bude zajímavé, ale nebylo to zajímavé. Jeden byl hodný, druhý zlý, jak to bývá v každé dobré krimi. Řekl jsem jim, že si toho moc nepamatuji. Že už jsem měl vypito. Pak mě pozvali ještě do kavárny Slávie a tam mi ten pán nabízel členství a že bych byl u nich. Řekl jsem jim, že hrozně kecám, že piji a všechna tajemství bych vyzradil. Pak mi dali naštěstí pokoj.“